Les images dans cette galerie montrent un bon niveau de qualité, c'est-à-dire qu'elles présentent une bonne partie des qualités attendues dans des photomontages dignes d'une école supérieure d'infographie : une bonne définition d'image, un bon placement des éléments dans le cadre, des interactions entre les éléments dans la scène, des décors appropriés, une mise en scène sympathique, attendrissante, surprenante, ou choquante, de la perspective, une bonne appréhension des volumes grâce à l'utilisation des vues en trois-quart, des ombres dessinées correctement sous les éléments inclus dans la scène, un bon équilibrage des luminosités et des couleurs des éléments du montage les uns par rapport aux autres, un bon silhouettage des éléments (c'est-à-dire que même si les éléments du montage étaient vus en silhouette on les reconnaitrait facilement car on distinguerait encore clairement, par exemple dans le cas d'un personnage, sa tête, ses bras et ses jambes). Bien entendu, peu de montages présentent toutes ces qualités à la fois : ici ce sont des travaux d'étudiants qui vont encore évoluer.
Ces travaux montrent un niveau de qualité plutôt moyen. Certains sont meilleurs que d'autres. Globalement ils sont prometteurs mais ils auraient dus être améliorés avant d'être rendus à l'examen… Parfois les personnages sont trop petits dans le décor, parfois ils sont vus de face ou de profil alors que ça n'apporte rien : une vue de trois quart aurait été préférable car elle aurait mieux permis au public de se plonger en esprit dans la scène, parfois c'est l'idée qui est trop simple : il n'y a pas assez d'action, pas assez d'interaction dans la scène : le travail est une démonstration technique tout au plus, parfois c'est le décor qui est trop pauvre… Bref, des travaux qui ne répondent pas tout à fait aux attentes d'une école supérieure d'infographie mais qui pourraient servir de point de départ à d'autres travaux plus aboutis.
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Affichage des messages dont le libellé est 2009-04 58. Vu en seconde année (tous groupes de travail confondus) : la colorisation professionnelle de dessin au trait. Afficher tous les messages
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2009-05-11

58. Vu en seconde année (tous groupes de travail confondus) : la colorisation professionnelle de dessin au trait

Colorisation de dessin au trait :

grand la RVB colorisé dégr.psd (S41)



On démarre de la bande dessinée colorisée en RVB .



- Observez dans la palette des calques comment la colorisation a été réalisée. Puisque vous avez été aux cours Photoshop précédents vous comprenez facilement quelles sont les techniques mises en oeuvre ici.

- Cette colorisation RVB convient pour l'impression couleur sur imprimante jet d'encre, laser couleur, photocopieuse couleur interfacée, presse numérique, mais pas pour une impression offset…



adapter cette bande dessinée colorisée en rvb pour l'impression en CMJN
:

uniquement pour l'impression offset.

- Afficher le calque des traits en mode "normal" au lieu du mode "obscurcir".

- Dans la palette des couches prendre une des trois couches et l'amener sur le bloc de feuille dans la palette des couches… on obtient une couche alpha qui contient les traits.

- Réactiver le travail sur RVB dans la palette des couches.

- Jeter le calque des traits.

- Transformer l'image en mode en CMJN. Message au moment de la conversion… dans ce cas-çi il faut choisir de réunir les calques (aplatir). N.B. La plupart du temps on quand on tranforme en CMJN on choisit de conserver les calques, c'est plus intéressant, mais pas dans le cas de cet exercice.



(- N.B. Normalement avant de passer en CMJN il faut avoir été dans le menu Edition/Couleur pour indiquer quelles sont les caractéristiques de la presse qu'on va utiliser, car le réglage à cet endroit va influencer la manière dont l'image est convertie de RVB vers CMJN. Nous verrons cela au cours de colorimétrie en seconde annéecours donné à TOUS les étudiants de seconde sans exception.)



- Après transformation en CMJN, les couleurs vives se ternissent un peu, c'est normal.

- dans le sélecteur de couleurs (palette des outils) créer une couleur C:60, M:50, J:50, N:0.



(- N.B. Il s'agit d'un gris neutre : il y a plus d'encre cyan que d'encre magenta et jaune, pour que visuellement il s'agisse d'un gris sans coloration. C'est dû à un problème de qualité des encres qu'on appelle "contamination des encres".)



- Dans la palette des couches, cliquer avec la touche "pomme" (Mac) ou CTRL (PC) sur la couche alpha.

- Sélection/Intervertir.

- Réduire l'épaisseur des traits de la sélection en allant dans Selection/Modifier/Contracter. Une valeur de 2 pixels dans ce cas-çi ça convient. N.B. La valeur de contraction va chaque fois dépendre de la précision des images.

- Menu Edition/Remplir avec… Couleur premier-plan.

- On déselectionne.

- ce qu'on voit c'est la couleur de sous-couche : elle va servir à obtenir des traits biens noirs quand on imprimera. L'encre noir va venir par-dessus ces traits.



- Dans la palette des couches, cliquer avec la touche "pomme" (Mac) ou CTRL (PC) sur la couche alpha.

- Sélection/Intervertir.

- Dans la palette des couches, activer uniquement la couche Noire. LES AUTRES COUCHES NE SONT PAS ACTIVEES.

- Menu Edition/Remplir avec… Noir.



Vous obtenez donc une image CMJN, avec les traits noirs qui sont renforcés des traits gris neutre de sous-couche 60/50/50/0, et qui sont plus fins que les traits noirs, pour qu'ils ne dépassent pas en cas d'imprécision au moment de l'impression. Pour la démonstration, on peut simuler les imprécisions qui auront lieu au moment de l'impression; activer la couche cyan, déplacer son contenu avec l'outil de déplacement, idem pour la couche magenta et jaune. Ces imprécisions sont dues au fait que dans la technique d'impression offset la feuille passe dans une partie de la presse pour recevoir la première encre, puis passe dans une autre partie de la perrsse pour l'encre magenta, etc. L'encre noire étant la dernière à arriver sur le papier. Ces problèmes d'impression n'apparaissent pas avec une technique d'impression comme le jet d'encre car là toutes les couleurs arrivent en même temps sur le papier.



N.B. Un script pourrait être mis au point pour automatiser cela.
N.B. On a dit dans un cours précédent que de nos jours on peut envoyer des images RVB aux imprimeurs (ceux qui sont up-to-date au niveau technologique), et que c'est mieux que de leur envoyer des images CMJN : car si par exemple on décide au dernier moment d'imprimer sur un papier différent alors cela ne posera pas de problème car c'est chez l'imprimeur que la transformation de l'image de RVB vers CMJN se fait. Il faut cependant noter que dans le cas d'une bande dessinée il est toujours utile de la préparer dans Photoshop en CMJN comme on vient de le faire.





La même explication, en détail…

http://colorisation-de-bd.blogspot.com/
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Vous préférez les logiciels…





Les consignes pour l'examen de juin et de aout 2009

Les consignes sont affichées aux valves officielles de l'école depuis Octobre 2008. Vous ne pouvez donc ignorer ce qui est attendu de vous pour réussir ce cours de graphisme bitmap, année scolaire 2008-2009.

Le professeur vous en a aussi parlé durant les cours et vous a distribué une copie écrite des consignes. Elles sont également disponibles en ligne. Pour accéder à la seule page officielle pour les consignes cliquez sur le lien ci-dessous, ou s'il ne fonctionne pas naviguez jusque l'URL http://www.cours-photoshop.com/

Afficher les consignes…


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